Obra periodística 1. Textos costeños

            Obra periodística 1. Textos Costeños

               La narrativa de García Márquez ha sido reconocida, a nivel mundial, como uno de los fenómenos literarios más importantes del siglo XX. Sin embargo, son pocos los que se han acercado a sus textos periodísticos y a la etapa que antecedió el boom literario.

              Los textos periodísticos que G.G. Márquez publicó en los sucesivos periódicos donde trabajó, se han ido recopilando en una serie de volúmenes, quedando clasificados por años. Con esta entrada presento el primer volumen de dicha recopilación: Textos costeños.

             Los relatos que aparecen en Textos costeños comprenden de mayo del 1948 a diciembre de 1952 y que describen su etapa periodística en los medios El Universal de Cartagena, y especialmente en El Heraldo de Barranquilla.

           Esta recopilación es una obra muy extensa, y lo más interesante de ella son los distintos relatos que tratan temas completamente diversos y que se mueven entre la realidad y la ficción: desde lo más cotidiano (como en "Fastidio del domingo", "Ensayo sobre el paraguas") a los temas más abstractos como en "Sobre el fin del mundo" o "La pesadilla". También nos encontramos con referencias reales de personajes que han existido y existen como en "Vida y novela de Poe" o "Sobre Rimbaud y otros", combinados con otros completamente ficticios, por ejemplo en "Nuevo cuento de loros". Para la escritura de estos relatos se sirvió, durante el tiempo que trabajó en El Heraldo, de la figura de "La Jirafa", columna donde escribía y reflexionaba sobre todos los temas que le iban surgiendo. Pongo un enlace donde se explican perfectamente las claves de "La Jirafa": http://academics.utep.edu/Portals/1834/rgrgggm.pdf

                Volviendo a Textos costeños, encontramos relatos sueltos y en ocasiones, series de relatos que mantienen a los personajes como es "El elefante de la marquesa" y los relatos sucesivos que se apoyan en él. Incluso juega con otros géneros, e introduce una pequeña obra de teatro muy divertida que se titula "El congreso de los fantasmas". Sin embargo, lo más relevante de la recopilación son los "Apuntes para una novela" , donde ya se va esbozando lo que será su obra cumbre. Por lo que la relación entre periodismo y literatura aparece ya desde el primer instante en su escritura.

                Finiquito la entrada con un enlace donde encontraréis esta obra completa con todos los relatos, y ya para terminar añado el último relato que aparecen en Textos costeños, a ver si os suena a algo...

https://googledrive.com/host/0B1FWD9aHLL4DaTlocFFhVXhhckU/Gabriel%20Garc%C3%ADa%20M%C3%A1rquez%20-%20Obra%20periodistica%201,%20Textos%20Coste%C3%B1o.pdf

LA CASA DE LOS BUENDÍA 

 

(Apuntes para una novela) 

 

 

La casa es fresca; húmeda durante las noches, aun en verano. Está en el norte,

en el extremo de la única calle del pueblo, elevada sobre un alto y sólido sardinel 

de cemento. El quicio alto, sin escalinatas, el largosalón sensiblemente desamueblado,

con dos ventanas de cuerpo entero sobre la calle, es quizá lo único que permite

 distinguirla de las otras casas del pueblo. Nadie recuerdo haber visto los cuatro

mecedores de bejuco en sitio distinto ni posición diferente: colocados en cuadro,

en el centro de la sala, con la apariencia de que hubieran perdido la facultad de

proporcionar descanso y tuvieran ahora una simple e inútil función ornamental.

ahora hay un gramófono en el rincón junto a la niña inválida. Pero antes, durante los 

primeros años del siglo, la casa fue silenciosa, desolada; quizá la más silenciosa y

desolada del pueblo, con ese inmenso salón ocupado apenas por los cuatro (...) 

(ahora el tinajero tiene un filtro de piedra, con musgo) en el rincón opuesto al de la niña.

Al lado y lado de la puerta que conduce al dormitorio único, hay dos retratos antiguos,

señalados con una cinta funeraria. El aire mismo, dentro del salón, es de una 

severidad fría, pero elemental y sana, como el atadillo de ropa matrimonial que se

mece en el dintel del dormitorio o como el seco rampo de sábila que decora por dentro

el umbral de la calle.

 

Cuando Aureliano Buendía regresó al pueblo, la guerra civil había terminado. 

Tal vez al nuevo coronel no le quedaba nada del áspero peregrinaje. Le quedaba apenas

el título militar y una vaga inconciencia de su desastre. Pero le quedaba también

la mitad de la muerte del último Buendía y una ración entera de hambre. 

Le quedaba la nostalgia de la domesticidad y el deseo de tener una casa tranquila,

 apacible, sin guerra, que tuviera un quicio alto para el sol y una hamaca en el patio,

entre dos horcones.

En el pueblo, donde estuvo la casa de sus mayores, el coronel y su esposa encontraron 

apenas las raíces de los horcones incinerados y el alto terraplén, barrido ya por 

el viento de todos los días. Nadie hubiera reconocido el lugar donde hubo antes

una casa. «Tan claro, tan limpio estaba todo», ha dicho el coronel, recordando. 

Pero entre las cenizas donde estuvo el patio de atrás reverdecía aún el almendro, 

como un Cristo entre los escombros, junto al cuartito de madera del excusado.

El árbol, de un lado, era el mismo que sombreó el patio de los viejos Buendía. 

Pero del otro, del lado que caía sobre la casa, se estiraban las ramas funerarias, 

carbonizadas, como si medio almendro estuviera en otoño y la otra mitad en 

primavera. El coronel recordaba la casa destruida. La recordaba por su claridad,

por la desordenada música, hecha con el desperdicio de todos los ruidos que la 

habitaba hasta desbordarla. Pero recordaba también el agrio y penetrante olor de 

la letrina junto al almendro y el interior del cuartito cargado de silencios profundos,

repartido en espacios vegetales. Entre los escombros, removiendo la tierra mientras

barría, encontró doña Soledad un San Rafael de yeso con un ala quebrada, 

y un vaso de lámpara. Allí construyeron la casa, con el frente hacia la puesta de

l sol; en dirección opuesta a la que tuvo la de los Buendía muertos en la guerra.

La construcción se inició cuando dejó de llover, sin preparativos, sin orden preconcebido. 

En el hueco donde se pararía el primer horcón, ajustaron el San Rafael de yeso, 

sin ninguna ceremonia. Tal vez el coronel no lo pensó así cuando hacía el trazado 

sobre la tierra, pero junto al almendro,donde estuvo el excusado, el aire quedó 

con la misma densidad de frescura que tuvo cuando ese sitio era el patio de atrás. 

De manera que cuando se cavaron los cuatro huecos y se dijo:

«Así va a ser la casa, con una sala grande para que jueguen los niños», ya lo mejor

 de ella estaba hecho. Fue como si los hombres que tomaron las medidas del aire 

hubieran marcado los límites de la casa exactamente donde terminaba el silencio

del patio. Porque cuando se levantaron los cuatro horcones, el espacio cercado era ya

limpio y húmedo, como es ahora la casa. Adentro quedaron encerrados la frescura

 del árbol y el profundo y misterioso silencio de la letrina. Afuera quedó el pueblo, con el

calor y los ruidos. Y tres meses más tarde, cuando se construyó el techo, 

cuando se embarraron las paredes y se montaron las puertas, el interior de la casa 

siguió teniendo -todavía- algo de patio.

 

FIN.