Secretos a voces

             En el año 2013 la escritora canadiense Alice Munro recibió el premio Nobel de Literatura por su recorrido como escritora de relatos y cuentos. He de reconocer que no había leído nada de ella hasta ahora, y mi primer contacto con su obra ha sido con Secretos a voces, sugerido y prestado por mi tía Lola Alcázar.
           
               En Secretos a voces encontramos una serie de relatos, descritos desde el punto de vista femenino que se caracterizan por mantener un tono ligero y rápido de leer, con argumentos bien tramados y entretenidos; y sobre todo por la construcción de personajes con una psicología perfectamente definida y entrañables a los ojos del lector.
   
               Cada relato se construye en un ambiente y unas circunstancias muy particulares, que envuelven al lector desde el principio hasta el final del relato. Para mí ha sido un descubrimiento esta autora, os animo a leer sus obras.

                Gracias Loles!!! ;)

El 17 de abril de 2014

               El 17 de abril de 2014, la luz se apagó en Macondo. Los Aurelianos y Arcadios de las muchas generaciones salieron a preguntar qué estaba sucediendo. Algunos temían por el fin del mundo, otros por la maldición de que nacieran los niños con cola de cerdo, y otros por la posible presencia de un aluvión de sequía o de lluvia persistente. Úrsula, Remedios la Bella y Amaranta sintieron que la tierra se desmoronaba.
                El 17 de abril de 2014, Fermina Daza y Florentino Ariza soñaron cómo hubiese sido su vida juntos. Qué habría pasado si el doctor Juvenal Urbino hubiese ignorado al loro y lo hubiese dejado marchar. Ambos recordaron el viaje por el río Magdalena y esos 53 años, 7 meses y 11 días de espera. Durante el sueño, Fermina y Florentino sintieron cómo un relámpago estallaba en el cielo.
               El 17 de abril de 2014, Nena Daconte, Esteban (el ahogado más hermoso del mundo), la Bella Durmiente del avión y otros muchos, notaron un apagón en lo más profundo de su alma.
             El 17 de abril de 2014 el coronel dejó de bajar a la oficina de correos porque sabía que esa carta con su pensión nunca llegaría.
             El 17 de abril de 2014 el mago Melquíades decidió que la historia ya estaba contada y eliminó los pergaminos que narraban el desarrollo el mundo.
             El 17 de abril de 2014 se cumplió la muerte anunciada que el mundo tanto temía, y hasta Santiago Nassar resucitó de su tumba para despedir al gran mago.
            El 17 de abril de 2014 se apagó la luz de Gabriel García Márquez y en todos sus personajes se removió una nueva luz: la del agradecimiento hacia el creador, el gran mago del mundo.

Dantzaz Konpainia

El 6 de marzo actuó en el Teatro Circo de Murcia la compañía de danza, Dantzaz Konpainia. El espectáculo que trajeron se compuso de tres piezas sobre diferentes estilos y situaciones en las que los bailarines demostraron su capacidad de movimiento, la coordinación en sus pasos y su trabajo en coreografías tan distintas unas de otras.

Un espectáculo con gusto, en el que la sincronización en las coreografías grupales y la fusión de danza contemporánea con música barroca mantienen despierto al espectador desde el primer hasta el último segundo.

La Mano de Fátima

          Este verano os recomendé la lectura de La Reina Descalza de Falcones porque me encantó la historia, los personajes y las descripciones. Así que en cuanto he tenido tiempo me he lanzado a por la única novela que no había leído de él, La Mano de Fátima.

          Empezó con muy buen ritmo y muchas intrigas pero conforme he ido avanzando me ha decepcionado bastante. El argumento es reiterativo y la disposición de los escenarios llega a ser hasta cíclica, por lo que hasta lugares con mucho encanto como Granada, Córdoba o los paisajes de las Alpujarras van perdiendo fuelle.

           La novela gira en torno a la figura de Hernando y las vicisitudes que le acompañan por ser morisco y estar en medio de las religión cristiana y la musulmana. El personaje sufre durante toda la novela, pues en el momento en que encuentra la felicidad, ésta se le es arrebatada por una u otra causa.

           Para mi gusto, Falcones podía haber simplificado la historia y así no sería tan redundante. Lo mejor, sin lugar a dudas, es la ambientación histórica que está detrás de cada pasaje.

Gracias!

Sé que he dejado el espacio abandonado por un tiempo, pero no quería hacer ninguna entrada nueva sin dar las gracias a todos los que participaron con su voto en el concurso de blogs de www.librosyliteratura.es, así como a los organizadores del concurso.

Mi blog no fue de los más votados pero conseguí un lote de libros, elegidos a mi gusto, por participar. Dejo una imagen del lote con los títulos.

Gracias a todos y recordad: lo importante es participar ;)

¡Canta, Morena!

 

 http://www.librosyliteratura.es/premioslyl2013

(http://www.librosyliteratura.es)

 

Esta es la entrada de este año que he elegido para participar en el concurso de reseñas en blogs literarios organizado por la página web Libros y Literatura, a través del enlace http://www.librosyliteratura.es

 

LA REINA DESCALZA

                Hay libros que son bonitos, están escritos con gusto y disfrutas leyéndolos. La Reina Descalza cumple las tres pautas. La novela de Ildefonso Falcones narra la amistad entre Caridad, una negra que ha sido esclava toda su vida y Milagros, una gitana trianera que se verá obligada a sobrepasar las barreras que encuentre en su camino.

                 La descripción de la ciudad de Sevilla en pleno siglo XVIII, las tradiciones, expresiones y ritos gitanos junto con las hazañas de los personajes provocan simpatía, arrancan sonrisas, impotencia, rabia, y sobre todo una necesidad imperiosa de seguir leyendo y viajar con Melchor, Cachita, Milagros, etc., por los rincones donde se mueven combatiendo contra los obstáculos que se interponen ante ellos.

                Los recovecos de la cultura gitana, las reyertas obligadas para salvaguardar el honor y las leyes que se dictaron contra ellos conforman el trasfondo histórico de esta novela agridulce donde las danzas y el cante pasional remueve junto con la palabra, el espíritu del lector. 

¡Canta, Morena!                                                                                            

 

Obra periodística 1. Textos costeños

            Obra periodística 1. Textos Costeños

               La narrativa de García Márquez ha sido reconocida, a nivel mundial, como uno de los fenómenos literarios más importantes del siglo XX. Sin embargo, son pocos los que se han acercado a sus textos periodísticos y a la etapa que antecedió el boom literario.

              Los textos periodísticos que G.G. Márquez publicó en los sucesivos periódicos donde trabajó, se han ido recopilando en una serie de volúmenes, quedando clasificados por años. Con esta entrada presento el primer volumen de dicha recopilación: Textos costeños.

             Los relatos que aparecen en Textos costeños comprenden de mayo del 1948 a diciembre de 1952 y que describen su etapa periodística en los medios El Universal de Cartagena, y especialmente en El Heraldo de Barranquilla.

           Esta recopilación es una obra muy extensa, y lo más interesante de ella son los distintos relatos que tratan temas completamente diversos y que se mueven entre la realidad y la ficción: desde lo más cotidiano (como en "Fastidio del domingo", "Ensayo sobre el paraguas") a los temas más abstractos como en "Sobre el fin del mundo" o "La pesadilla". También nos encontramos con referencias reales de personajes que han existido y existen como en "Vida y novela de Poe" o "Sobre Rimbaud y otros", combinados con otros completamente ficticios, por ejemplo en "Nuevo cuento de loros". Para la escritura de estos relatos se sirvió, durante el tiempo que trabajó en El Heraldo, de la figura de "La Jirafa", columna donde escribía y reflexionaba sobre todos los temas que le iban surgiendo. Pongo un enlace donde se explican perfectamente las claves de "La Jirafa": http://academics.utep.edu/Portals/1834/rgrgggm.pdf

                Volviendo a Textos costeños, encontramos relatos sueltos y en ocasiones, series de relatos que mantienen a los personajes como es "El elefante de la marquesa" y los relatos sucesivos que se apoyan en él. Incluso juega con otros géneros, e introduce una pequeña obra de teatro muy divertida que se titula "El congreso de los fantasmas". Sin embargo, lo más relevante de la recopilación son los "Apuntes para una novela" , donde ya se va esbozando lo que será su obra cumbre. Por lo que la relación entre periodismo y literatura aparece ya desde el primer instante en su escritura.

                Finiquito la entrada con un enlace donde encontraréis esta obra completa con todos los relatos, y ya para terminar añado el último relato que aparecen en Textos costeños, a ver si os suena a algo...

https://googledrive.com/host/0B1FWD9aHLL4DaTlocFFhVXhhckU/Gabriel%20Garc%C3%ADa%20M%C3%A1rquez%20-%20Obra%20periodistica%201,%20Textos%20Coste%C3%B1o.pdf

LA CASA DE LOS BUENDÍA 

 

(Apuntes para una novela) 

 

 

La casa es fresca; húmeda durante las noches, aun en verano. Está en el norte,

en el extremo de la única calle del pueblo, elevada sobre un alto y sólido sardinel 

de cemento. El quicio alto, sin escalinatas, el largosalón sensiblemente desamueblado,

con dos ventanas de cuerpo entero sobre la calle, es quizá lo único que permite

 distinguirla de las otras casas del pueblo. Nadie recuerdo haber visto los cuatro

mecedores de bejuco en sitio distinto ni posición diferente: colocados en cuadro,

en el centro de la sala, con la apariencia de que hubieran perdido la facultad de

proporcionar descanso y tuvieran ahora una simple e inútil función ornamental.

ahora hay un gramófono en el rincón junto a la niña inválida. Pero antes, durante los 

primeros años del siglo, la casa fue silenciosa, desolada; quizá la más silenciosa y

desolada del pueblo, con ese inmenso salón ocupado apenas por los cuatro (...) 

(ahora el tinajero tiene un filtro de piedra, con musgo) en el rincón opuesto al de la niña.

Al lado y lado de la puerta que conduce al dormitorio único, hay dos retratos antiguos,

señalados con una cinta funeraria. El aire mismo, dentro del salón, es de una 

severidad fría, pero elemental y sana, como el atadillo de ropa matrimonial que se

mece en el dintel del dormitorio o como el seco rampo de sábila que decora por dentro

el umbral de la calle.

 

Cuando Aureliano Buendía regresó al pueblo, la guerra civil había terminado. 

Tal vez al nuevo coronel no le quedaba nada del áspero peregrinaje. Le quedaba apenas

el título militar y una vaga inconciencia de su desastre. Pero le quedaba también

la mitad de la muerte del último Buendía y una ración entera de hambre. 

Le quedaba la nostalgia de la domesticidad y el deseo de tener una casa tranquila,

 apacible, sin guerra, que tuviera un quicio alto para el sol y una hamaca en el patio,

entre dos horcones.

En el pueblo, donde estuvo la casa de sus mayores, el coronel y su esposa encontraron 

apenas las raíces de los horcones incinerados y el alto terraplén, barrido ya por 

el viento de todos los días. Nadie hubiera reconocido el lugar donde hubo antes

una casa. «Tan claro, tan limpio estaba todo», ha dicho el coronel, recordando. 

Pero entre las cenizas donde estuvo el patio de atrás reverdecía aún el almendro, 

como un Cristo entre los escombros, junto al cuartito de madera del excusado.

El árbol, de un lado, era el mismo que sombreó el patio de los viejos Buendía. 

Pero del otro, del lado que caía sobre la casa, se estiraban las ramas funerarias, 

carbonizadas, como si medio almendro estuviera en otoño y la otra mitad en 

primavera. El coronel recordaba la casa destruida. La recordaba por su claridad,

por la desordenada música, hecha con el desperdicio de todos los ruidos que la 

habitaba hasta desbordarla. Pero recordaba también el agrio y penetrante olor de 

la letrina junto al almendro y el interior del cuartito cargado de silencios profundos,

repartido en espacios vegetales. Entre los escombros, removiendo la tierra mientras

barría, encontró doña Soledad un San Rafael de yeso con un ala quebrada, 

y un vaso de lámpara. Allí construyeron la casa, con el frente hacia la puesta de

l sol; en dirección opuesta a la que tuvo la de los Buendía muertos en la guerra.

La construcción se inició cuando dejó de llover, sin preparativos, sin orden preconcebido. 

En el hueco donde se pararía el primer horcón, ajustaron el San Rafael de yeso, 

sin ninguna ceremonia. Tal vez el coronel no lo pensó así cuando hacía el trazado 

sobre la tierra, pero junto al almendro,donde estuvo el excusado, el aire quedó 

con la misma densidad de frescura que tuvo cuando ese sitio era el patio de atrás. 

De manera que cuando se cavaron los cuatro huecos y se dijo:

«Así va a ser la casa, con una sala grande para que jueguen los niños», ya lo mejor

 de ella estaba hecho. Fue como si los hombres que tomaron las medidas del aire 

hubieran marcado los límites de la casa exactamente donde terminaba el silencio

del patio. Porque cuando se levantaron los cuatro horcones, el espacio cercado era ya

limpio y húmedo, como es ahora la casa. Adentro quedaron encerrados la frescura

 del árbol y el profundo y misterioso silencio de la letrina. Afuera quedó el pueblo, con el

calor y los ruidos. Y tres meses más tarde, cuando se construyó el techo, 

cuando se embarraron las paredes y se montaron las puertas, el interior de la casa 

siguió teniendo -todavía- algo de patio.

 

FIN.